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            浅谈中国电视电影的发展现状及前景分析

              [论文关键词]电视电影 现状 前景

              [论文摘要]电视电影作为电视传媒与电影结合的一种特殊的影视艺术形式在我国是近几年才开始兴起的。由于缺乏经验目前在电视电影的创作和制作中还存在着不少的问题但作为一?#20013;?#30340;艺术创作和生产领域其又有着良好的发展前景。
              
              电视电影是一?#20013;?#20852;的电影?#20998;?#25351;为电视首映而制作的影片。它在国际上的发展才只有30多年而在我国则是近几年才开始兴起的。作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式电视电影既吸收了电影传统中用精致的声画进行叙事的各种技巧又?#35270;?#20102;电视媒介的特点体现出了影视艺术在新传媒时代强烈的整合需求同时也反映出了影视艺术同宗同源而又殊途同归的深层美学特质。
              
              一、电视电影的起源
              
              1936年英国广播公司(BBC)在世界上第一个开办电视台宣告了电视媒介的诞生。由于人们对这一新鲜事物大感兴趣一时间待在家里看电视节目蔚然成风。以美国为例原来已成为美国人固定消闲方式的“周末举家上电影院”被彻底破坏这就造成了电影观众人次的急剧下降尽管当时的电视技术只能提供质量很差的画面但由于电视的新鲜性、观赏、节省外出的额外费用以及体力消耗等足以弥补早期电视艺术造成的观赏?#27605;n?#20174;此以后电视艺术就以其传播的迅速性在大众传播领域迅速发展成为当今世界上的第一传播媒介并对电影艺术形成了强烈的冲击。因此20世纪影响力最大的两种艺术形式——电影与最强势的传媒——电视从40年代开始了激烈竞争。
              从20世纪50年代开始电影艺术和电视艺术逐渐从恶性竞争走向合作开始了影视合流的趋势。国外的影视合流最初是以在电视上播放电影的方式为开端的后逐渐发展成为一?#20013;?#30340;节目样式即电视电影。
              电视电影在国际上的发展历?#20998;?#26377;短短的40年它起源于20世纪60年代的美国。在这之前美国电视上播出的影片大多是1948年以前拍摄的旧片而且很少有高质量、高票房收入的佳作通常也不在黄金时段播映。直到1961゛1962演季美国全国广播公司(NBC)电视网首先在黄金时段推出一个栏目ゞ周六晚间电影〃播出一些新片获得了极高的收视?#30465;?#27492;后美国广播公司(ABC)和哥伦比亚广播公司也先后在1962年和1965年推出了自己的黄金时段电影节目。之后在电视屏幕上播出好莱坞新片成为一种标准规范。
              在电视屏幕上播出电影受到了观众的欢迎但是在把电影搬上电视屏幕的过程中也遇到了成本过高和电影无法很好?#35270;?#30005;视播出等一系?#24418;?#39064;。所有这些问题加在一起促成了电视网为自己拍电影的想法。1964年环球电影公司最先向全国广播公司提出了为电视网制作影片的?#25293;遑?#24182;在当年10月播出了第一部专门为电视网制作的影片ゞ看他们怎么跑〃(see How They Run)。到1966年全国广播公司又同环球制片公司签约长年制作在电视中首播的影片。第一部是在美国电视史上很有名的ゞ声誉竞赛〃(Fame is the Name of the Game)。此后这种影片成为美国电视中一种固定的节目样式被称作made for TV movie(为电视制作的电影)或简称TV movie(电视电影)更适合于在电视上播出制作成本也?#23545;?#20302;于一般的好莱坞影院影片。由此电视电影正式诞生成为一种完全区别于影院电影的、成熟的节目样式和制作产业。目前为中国观众所知并较有影响的电视电影有基耶斯洛夫斯基的ゞ十诫〃、希区柯克的ゞ精神病患者〃、英国片ゞ我美丽的洗衣店〃、岩井俊二的ゞ捆绑〃ゞ烟火从下面看还是从侧面看〃等以及被我国观众误认为是电视剧的美国电视电影恐怖片ゞX档案〃、电视电影侦破片ゞ神探亨特〃和由斯皮尔博格执导、汤姆·汉克斯主演的十集电视电影ゞ兄弟连〃等。
              
              二、中国电视电影的发展现状
              
              和中国电影百年历史相比中国的电视电影只有10年的历史。虽然只是短暂瞬间但这毕竟是电视电影开创性的10年在这10年中中国的电视电影走过了一段不断突破和创新的道路。
              中央电视台电影?#26723;?CCTV—6)自1996年1月1日开播以来每年播出上千部影片。一方面随着事业的发展电影?#26723;?#20013;心面临必须从简单提供节目到开展多方面的合作制作节目的转变另一方面随着电影体制改革的不断深化电影?#26723;?#32937;负着成为影视合流龙头的重任。同时20世纪90年代后期由于中国电影产量不断下滑电影?#26723;?#33410;目编排的压力越来越大在这种背景下从1998年开始电影?#26723;?#24320;始尝试自己制作一些节目并拍摄故事片由此掀开了中国拍摄电视电影的序幕。
              在最初的尝试中“第一次吃螃蟹”的电视电影人把重点放在独立拍摄影片上主要参照电影的叙事结构、人物的刻画与?#20302;?#30340;运用等强调电影化的表现手法并且根据电视播出的特点为了达到小、周期短、见效快、降?#32479;?#26412;的目的尽量选择场面小、情节比较紧凑、人物相对较少的题材。第一部拍摄完成的电视电影是杨亚洲?#20339;?#30340;ゞ别了冬天〃其主演为喜剧明星牛振华女主演是陶红。影片故事类似日本的ゞ寅次郎的故事〃对于后来的电视电影的创作有着一定的启示意义。由于缺少理论定位和创作经验早期的电视电影普遍存在不可避免的艺术质量不高的问题如剧本的容量?#36824;察?#20869;容单薄剧情简单、雷同人物?#25293;?#21270;、性格不鲜明创作的科技含量?#36824;撮?#30005;影作品看上去更像是电视剧等等。
              1999年4月电影?#26723;?#33410;目中心正式成立了电视电影部正式铺开了电视电影的创作道路。2000年伊始电影?#26723;?#19982;中国电影艺术研究中心及ゞ当代电影〃编辑部召开了关于电视电影的研?#21482;瓠?#22312;认真研讨和了电视电影的创作规律、艺术特点和制作经验之后电影?#26723;?#20915;定部分电视电影用16毫米胶片拍摄目的是提高电视电影的艺术质量用优秀的作品打造电视电影品牌。2002年电影?#26723;?#32463;过反复论证和大量研究决定从世界高科技的发展趋势和电影技术发展前景以及电影?#26723;?#30340;未来考虑电视电影采用高清数字技术拍摄。从最初采用标准清晰度数字摄像机拍摄到部分采用16毫米胶片摄影机拍摄到转向高清数字摄像机拍摄标志着电视电影的创作开始进入了第三个阶段。
              近10年来电影?#26723;?#24050;经推出了一千多部电视电影作品不少作品显示出可贵的艺术创新锐气其结构的张力、形象的丰满以及风格、样式的多元性探求等方面都堪与电影相媲美。由于其题材涉及?#27973;?#24191;泛全面不仅为观众提供了一大批丰富多彩的节目为中国影视艺术宝库增添了许多优秀的作品同时其影响也越来越大。从收视率上看每部电视电影作品黄金时间首播的观众人数一般都在2 000万至3 000万人次左右。其中60以上的电视电影作品首播的收视率都能进入电影?#26723;?#24403;周收视率前十名。由此可见电视电影观众层面的广泛及其社会影 响。同时不断发展的电视电影事业也激活了电影文学创作培养了大量的优秀电影创作人才。现在电影?#26723;?#27599;年都能收到1 000多部剧本一大批成熟的剧作者和年轻?#20339;?#20174;电视电影起步现在也成为电影或电视剧拍摄的新兴力量。不少为我们熟知的著名?#20339;n?#28436;员都曾为观众奉献过优秀的电视电影作品比如?#20339;?#39640;希希、杨亚洲、乔梁演员陶虹、李亚鹏、陆毅、佟大为、潘粤明、何琳等等不胜枚举。2003年由电影?#26723;?CCTV-6)出品歌手艾静主演的电视电影ゞ黑白〃代表中国的电视电影首度走出国门在第16届法国兰斯国际电视节上荣获了评委会特别奖2004年纪实性电视电影ゞ一个农民的?#20339;?#29983;涯〃在第32届易本希国际电影节上荣获银奖2005年11月中国女星何琳因在电视电影ゞ为奴隶的母亲〃中饰演阿秀一角。获得了第33届国际艾美奖最佳女演员奖这是亚洲女星第一?#20301;?#24471;如此殊?#20319;?#36825;?#20301;?#22870;又一次见证了中国电视电影迈出国门走向世界的辉煌时刻。同时也为中国的电视电影人坚定了无限的信心。
              但是由于缺乏经验目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题主要表现在两方面一是在剧本的创作上。由于大多数剧本是自由来稿许多作者是新?#21482;?#26159;非专业作者剧本的成活?#26102;判系唯?#32780;且在剧本的内涵上存在着作品的容量?#36824;察?#20869;容单薄剧情简单、雷同人物?#25293;?#21270;、性格不鲜明等不足。许多有能力有分量的艺术家没有真正参与到电视电影的创作中。二是在影片的制作上。由于电视电影起步较晚发展时间较短所以在电影的制作上缺乏制作经验在电视电影刚刚开始起步的前两年基?#26223;?#29031;电影的制作方式拍摄而成的作品不多大多数影片是用磁带而不是?#23186;?#29255;拍摄的所以使不少作品看上去更像是电视剧。同时在具体操作过程中有的小制片公司不具备拍片能力而将项目转包出去使制作经费在转包过程中被盘剥?#29616;?#24433;响了部分影片的拍摄质量这也?#24471;?#22312;电视电影的运行机制和管理操作方面存在着一些问题。

              三、中国电视电影的未来前景
              
              面对这样一个新的创作和生产领域中国电影人表现出了浓厚的兴趣和热情对于它的未来发展可?#28304;?#20197;下几方面来分析。
              
              1.关于电视电影的创作
              在题材上由于电视播放具有比较快捷地反映人们最关心的现实生活问题的特点因此可以加强关于现实题材的创作那些带有性、时代感的现实生活的题材或表现真人真事的纪实题材都可以成为电视电影的主要题材类型。此外还可以关注优秀的文学作品、文学名著的改编?#25237;?#31461;片。同时要借鉴美国好莱坞类型电影的创作经验强化为档期制作为类?#31361;?#30340;片场制作打造国产类型电影品牌提高电视栏目整体质量。在人才上可以吸引更多有创作经验的优秀?#20339;?#21152;入电视电影的创作队伍。
              
              2.关于电视电影的方式和制片方式
              几年来电视电影的制作队伍已经逐渐成熟形成了独家投资?#25237;?#31181;投资相结合的投资方式每年有100多家影视制作单位参与电视电影制作目前的电视电影创作已初步形成规范化的生产运作。因此电视电影要继续发展就要继续引进市场机制用市场方式来进行运作使电视电影的生产完全形成产业化和规模化建立制作、发行、播映的完整机制?#35789;?#22330;经济条件下的电视电影经营机制最终形成良性循环。同时由于制播分离制度的实施电影的投资可?#28304;?#21407;来的先期投资过渡为后期购买以?#35270;?#24066;场经济。
              
              3.关于电视电影的市场开拓
              从已经播放的电视电影的收视反应来看电视电影有着很大的市场潜力如果再?#30001;?6毫米影片市场和其他后开发市场将会形成一个对整个电影产业具有重要影响的很大的市场发展空间。因此可以根据电视电影的不同类型和观众的观赏需求来划分播出的时间档期形成不同风格的栏目以栏目的整体优势吸引观众赢得市场也可以扩大播放市场将播放电视电影的?#26723;?#30001;中央电视台电影?#26723;?#25193;大到全国地方台的影视?#26723;?#21516;时综合考虑影片的市场价值可以将一些已经播出的、观众反映较好的、质量上乘的影片制成?#22870;?#25110;VCD、DVD在国内或海外市场发行以整合资源扩大市场。
              
              4.关于电视电影的生产用材
              国产电视电影的用材先后经历了几个不同的发展过程1999年时是用标准清晰度数?#25191;?#24102;拍摄的后来又广泛使用16毫米胶片作为电视电影拍摄用材在2002年伊始又开始采用高清晰度数字摄像机进行拍摄标志着电视电影进入了数?#21482;?#30340;发展阶段。这种完全按照电影的技术标准拍摄的高清作品既能满足不久的将来电视转为高清晰数字播出的节目需要其中的优秀之作还能从磁带转成胶片或以光盘的形式作为影院电影放映。因此由“磁转胶”到“胶转磁”—转换成高清晰度数?#25191;?#24102;进行拍摄很可能代表?#23601;?#30005;视电影未来的一种发展趋势。这样影视合流就得到进一步深化从电视播放电影到电视业和电影业联?#31181;?#20316;影片再进入以电视技术为电影院制作电影的新阶段。影视合流更广阔的前景正展现在我们面前。
              ?#36824;?#24590;样如今打开电视几乎每天都会有电视电影的播出它的出现给电影?#26723;?#30340;节目补充了新鲜的血?#28023;?#20063;改变了我们关于电影的观念。电视电影探索了将电影与电视的媒介特性相结合的方式而不是简单地将影院电影移植到电视屏幕上去在此电影得到了一?#20013;?#30340;传播媒体电视?#19981;?#24471;了新的艺术营养。在我国它更是电影产业生存和发展的一个充满希望的新途径也是电影界的一个新的艺术增长点、人才增长点和经济增长点。作为一?#20013;?#20852;的视觉艺术它的特性、优势和不足不是一成不变的这需要理论界不断探索更需要电影人努力去?#23548;?

              [参考文献]

              [1]王长潇.电视影像传播概论[M]广州中山大学出版社,2006

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              [3][英]?#24049;?middot;希尔.电影和电视的融合[J].影视艺术,2002(04).


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